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【747期】湘江書(shū)畫院副院長(zhǎng)俞成林的漫畫情懷
點(diǎn)擊數(shù)：31582018-06-04 15:54:15
藝術(shù)簡(jiǎn)介
俞成林，號(hào)漁人，湖南長(zhǎng)沙人，1956年生，自幼喜歡繪畫。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，湖南省湘江書(shū)畫院副院長(zhǎng)，湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，湖南美術(shù)家協(xié)會(huì)漫畫藝術(shù)委員會(huì)主任，師承著名工筆畫大師《人民藝術(shù)家》陳白一先生。曾涉獵工筆，連環(huán)畫，漫畫，插畫等諸多畫種。
現(xiàn)專攻水墨人物畫創(chuàng)作，作品入選第六屆、第十屆、第十一屆全國(guó)美術(shù)大展及中國(guó)美協(xié)的一系列畫展，并獲各種嘉獎(jiǎng)，多件作品被國(guó)內(nèi)外畫廊、美術(shù)館、藝術(shù)機(jī)構(gòu)及私人收藏。
俞成林曾在湘繡廠從事設(shè)計(jì)工作，后為了在自己喜歡的畫作上有所作為，毅然舍棄工作，開(kāi)始在自己的畫作上下功夫。上個(gè)世紀(jì)七十年代末，他加入了刺玫瑰漫畫小組，開(kāi)始了自己十年的漫畫創(chuàng)作。這十年間，創(chuàng)作作品數(shù)千幅，報(bào)紙媒體上屢有斬獲，人民日?qǐng)?bào)、長(zhǎng)沙晚報(bào)等媒體刊物都連載了先生的漫畫作品。其中，《楚嗲進(jìn)城記》和《里手胖》，均連載一百多期。這期間，他不僅扮演著畫家的角色，還身兼編劇、導(dǎo)演。他的作品以其時(shí)代性與藝術(shù)性的良好結(jié)合而贏得了人民群眾的喜愛(ài)與贊許。
刺玫瑰漫畫小組解散后，俞成林的創(chuàng)作并未停歇。他認(rèn)為“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，于是轉(zhuǎn)而開(kāi)始接觸水墨畫，以漫畫形式開(kāi)始進(jìn)行新的嘗試與創(chuàng)作，迎來(lái)了他的第二個(gè)黃金時(shí)期。其中的《月夜醉歸圖》、《行萬(wàn)里路》、《大樹(shù)底下好乘涼》、《閑趣圖》等相繼問(wèn)世并獲獎(jiǎng)，憑借這些作品，奠定了他現(xiàn)在的地位。
圖文欣賞
漫畫世間百態(tài) 閑步平淡人生
汲一雙拖鞋，穿一條沙灘短褲，戴一頂鴨舌帽，當(dāng)一身休閑的俞成林邁著漫不經(jīng)心的步子向我們走來(lái)時(shí)，那閑庭信步的姿態(tài)，那悠然自得的神情，使筆者心中不由得想起了東坡的一首詞：“竹杖芒鞋輕勝馬。誰(shuí)怕？一蓑煙雨任平生。”
俞成林是一位“以畫養(yǎng)家”的職業(yè)畫家，畫畫既是他的工作亦是他的樂(lè)趣所在。憑借手中的那支畫筆，俞成林硬是將自己的畫作推向了全國(guó)，推向了世界。
▲猶抱琵琶半遮面 70cm×69cm
“我這輩子就干畫畫這個(gè)事”
成林先生從少時(shí)習(xí)畫，年輕時(shí)就畫了很多漫畫、連環(huán)畫和插畫，曾磕頭拜知名畫家陳白一為師。上世紀(jì)七八十年代畢業(yè)于華南師范大學(xué)藝術(shù)系，后在湘繡廠從事設(shè)計(jì)工作十余年。為了在自己喜歡的畫作上有所作為，先生毅然舍棄了湘繡廠的工作，開(kāi)始在自己的畫作上下功夫。
▲游春圖 225*65cm
七十年代末，成林先生加入了湖南省美術(shù)家協(xié)會(huì)的刺玫瑰漫畫小組，開(kāi)始了自己十年的漫畫創(chuàng)作。在這十年間，先生畫筆不停，筆耕不輟，創(chuàng)作了很多膾炙人口的作品，其中不少更是在《人民日?qǐng)?bào)》、《長(zhǎng)沙晚報(bào)》等媒體刊物上連載，長(zhǎng)篇連續(xù)漫畫《楚嗲進(jìn)城記》和《里手胖》都是這個(gè)時(shí)候出現(xiàn)的，均連載了一百多期。其中，《楚嗲進(jìn)城記》講述的是農(nóng)民工進(jìn)城務(wù)工的故事，響應(yīng)了當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的要求，有濃厚的時(shí)代氣息；而《里手胖》則以他自己為原型，塑造了一個(gè)性格有點(diǎn)“二”的胖子，詼諧幽默又有現(xiàn)實(shí)意義。
▲八仙圖 238cm×69cm
成林先生認(rèn)為漫畫里面是大有藝術(shù)的，“一個(gè)道理通過(guò)一個(gè)傻乎乎的形象夸張地表現(xiàn)出來(lái)，別人一看覺(jué)得那人是有點(diǎn)寶氣，其實(shí)他并不傻，而是大智若愚。”確實(shí)，無(wú)論是《里手胖》抑或是《楚嗲進(jìn)城記》，先生都著力塑造了一些憨態(tài)可掬喜感十足的形象，然后用看似輕松詼諧的故事來(lái)表現(xiàn)出深刻且耐人尋味的道理，讓人在笑過(guò)之余亦有所思考。
▲荷塘月色 180cm×70cm
刺玫瑰漫畫小組因經(jīng)費(fèi)問(wèn)題解散后，先生的創(chuàng)作并沒(méi)有因此停歇。先生一向認(rèn)為“筆墨當(dāng)隨時(shí)代”，故轉(zhuǎn)而開(kāi)始接觸水墨畫，并結(jié)合自己的漫畫特長(zhǎng)開(kāi)始進(jìn)行新的嘗試與創(chuàng)作，從而迎來(lái)了他創(chuàng)作生涯的“第二春”。
先生幾十年磨一劍，在美術(shù)這條路上執(zhí)著而堅(jiān)定地走著。他畫畫的初衷并不為名不為利，而只是將它作為自己的興趣和愛(ài)好，“如果做事情都只沖著名利而去，反而如緣木求魚(yú)，得不到。”因而無(wú)論酷暑嚴(yán)寒，先生揮毫潑墨，從不叫苦叫累，樂(lè)在其中。先生能有今天的成就自然也是水到渠成的事，正如先生所言：“我從來(lái)沒(méi)想過(guò)自己五十多歲畫作能賣到數(shù)千元一幅，我是自然而然走到這一步的。”
▲一枝新梅已發(fā)枝 69cm×68cm
“畫作要追求獨(dú)一無(wú)二的東西”
在這個(gè)世界上，沒(méi)有兩片相同的樹(shù)葉，也沒(méi)有兩粒相同的沙粒，而正是這樣，每片樹(shù)葉、每粒沙子才會(huì)獨(dú)一無(wú)二地存在著，也正是這樣，這個(gè)世界才多姿多彩，如此美麗。
樹(shù)葉、沙粒尚且如此，藝術(shù)創(chuàng)作也是一樣的。
成林先生的畫作之所以取得如此驕人的成就，其很大的原因就在于他堅(jiān)守住了畫作中獨(dú)一無(wú)二的東西。
▲三畝土地一頭牛，老婆孩子熱炕頭 140cm×70cm
先生的畫，既帶有漫畫的色彩，幽默夸張，又蘊(yùn)含了水墨人物畫的美感和藝術(shù)感。在這個(gè)喧囂浮華的畫壇上，很多人如東施效顰般模仿著他人的畫作，而先生的卻畫獨(dú)具一格，讓人耳目一新。如先生的《閑抱琵琶》一圖，畫的是兩個(gè)豐滿肥潤(rùn)的美貌少婦，發(fā)髻高扎，衣著華麗，一個(gè)輕吹橫笛，一個(gè)淺抱琵琶，神情稍帶哀怨，畫作的題詞是《閑抱琵琶尋舊曲》，畫面配上閑詩(shī)，頗有“商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花”的意蘊(yùn)。先生用墨淡雅，著色頗慎，通幅畫就幾種顏色所成，畫面干凈而色彩對(duì)比強(qiáng)，用筆亦利落簡(jiǎn)潔，人物形象更是塑造得夸張獨(dú)特，無(wú)論是人物臉型、坐姿、手腳的畫法皆不同于其他畫家，先生這樣強(qiáng)調(diào)：“就是味道要不同，我的畫作里是刻意追求那種獨(dú)特的東西。”
▲蓮年有余 180cm×70cm
成林先生的畫作除了有獨(dú)特的畫面感外，更有獨(dú)特深刻的思想內(nèi)涵，他的畫或諷刺或暗示，用看似簡(jiǎn)單的畫面揭露了深刻的道理，給人茅塞頓開(kāi)之感。也許可從先生參加第十一屆全國(guó)美術(shù)大展的入選作品《假和尚》中看出先生的構(gòu)思之妙。《假和尚》是先生思慮了幾年時(shí)間畫就的，當(dāng)時(shí)社會(huì)上假貨橫行，很多東西都是假的，先生根據(jù)社會(huì)上這一現(xiàn)象畫了一個(gè)身披袈裟的和尚，搖著竹扇，一手挽著一個(gè)包袱，包袱上寫著“化緣”兩字，一手拿著一個(gè)銅錢，舉到頭頂上辨其真假，畫作右邊提了一行小字：人說(shuō)我是假和尚，料知銅錢亦不真。一語(yǔ)中的，一針見(jiàn)血地揭露了當(dāng)時(shí)社會(huì)的丑陋現(xiàn)象，讓人觀后既有視覺(jué)上的美感，亦能在思想上引起震撼。
▲仁者長(zhǎng)壽 97cm×70cm
當(dāng)然，畫作除了有特點(diǎn)、獨(dú)一無(wú)二是遠(yuǎn)遠(yuǎn)還不夠的，最基本的還是作品要為老百姓所接受，為老百姓所喜歡。只有老百姓喜歡，才能通過(guò)市場(chǎng)實(shí)現(xiàn)畫作本身的價(jià)值，從而實(shí)現(xiàn)書(shū)畫家的藝術(shù)價(jià)值和人生理想。“現(xiàn)在很多畫家認(rèn)為‘我的畫不是給現(xiàn)代人看的，我的畫是給一百年以后的人看的’，他們想學(xué)梵高呢，我是堅(jiān)決不學(xué)梵高的。”成林先生不經(jīng)意間給我們幽了一默。偉大的毛主席在幾十年前就曾高瞻遠(yuǎn)矚地號(hào)召過(guò)文藝要為工農(nóng)兵服務(wù)，要為老百姓服務(wù)。反觀現(xiàn)在的文藝界，則普遍以孤芳自賞自居，以創(chuàng)造出他人看不懂的作品為榮。長(zhǎng)此下去，創(chuàng)造沒(méi)有動(dòng)力，必將走入死胡同。
▲牧童 短笛 69cm×68cm
而要?jiǎng)?chuàng)作出老百姓喜歡的畫作，就要留意生活，細(xì)心觀察生活中的種種現(xiàn)象，也就是畫家要有關(guān)懷生活的能力。但僅僅將畫作民間化又不行，還要上升到藝術(shù)作品的高度，這樣才能達(dá)到雅俗共賞。成林先生平時(shí)就很注重生活的積累，聽(tīng)到一些民俗風(fēng)情、茶館談資等都會(huì)記錄下來(lái)，然后通過(guò)畫作表現(xiàn)出來(lái)。如先生曾于很多場(chǎng)合見(jiàn)過(guò)不少酒鬼，他留意觀察酒鬼們醉酒后的各種姿態(tài)，從而創(chuàng)作了一幅畫作《未識(shí)酒味已酩酊》。 先生還有很多作品都帶有濃厚的生活氣息，《棋到中盤方知險(xiǎn)》，《大樹(shù)底下好乘涼》，《神仙難釣午時(shí)魚(yú)》等等，讓人愛(ài)不釋手。
▲兩小無(wú)猜 69cm×68cm
“我從沒(méi)認(rèn)為自己是藝術(shù)家”
作為一名職業(yè)畫家，畫畫是成林先生的工作所在，而先生亦不以藝術(shù)家自居，他認(rèn)為畫畫就是他賺錢謀生的一個(gè)工具，“我從沒(méi)認(rèn)為自己是藝術(shù)家，就跟木匠、泥水匠一樣，畫畫也只是我的一個(gè)手藝。，只不過(guò)畫畫的門檻稍高一些，從事專業(yè)畫畫的人也少一些。”所以先生坦言：“不要把我當(dāng)畫家，把我當(dāng)一個(gè)泥木匠、油漆工足矣。”
▲漁人得利圖 69m×68m
既然畫畫是工作，那先生在工作之余，亦有他獨(dú)特的生活姿態(tài)。先生的業(yè)余生活多姿多彩，喜歡戶外探幽，喜歡飲酒喝茶，喜歡垂釣，也喜歡點(diǎn)評(píng)音樂(lè)。拿戶外探幽來(lái)說(shuō)，很多人在探險(xiǎn)尋幽中追求一種刺激，尋求生命的極限，先生也不例外。他很喜歡跟隨他的學(xué)生們一起，開(kāi)一輛越野車，背著帳篷，翻山越嶺尋求人跡罕至的神秘之地，“學(xué)生們說(shuō)越野的最高境界就是把車翻掉，然后再去撈起來(lái)。”先生爽朗地笑言。先生現(xiàn)在帶了很多學(xué)生，他在學(xué)生們面前亦師亦友，上課也就是在一起喝茶飲酒，“像擺龍門陣一樣。”而先生也很喜歡和學(xué)生們一起外出游玩，“跟他們?cè)谝黄穑矣X(jué)得自己都年輕了。”
▲知音 69cm68cm
先生年輕時(shí)很有音樂(lè)天賦，手風(fēng)琴、小提琴、二胡等樂(lè)器都玩得很嫻熟，“我年輕時(shí)可是‘高富帥’呢！”先生像個(gè)小孩子似的跟我們說(shuō)。雖然先生沒(méi)在音樂(lè)這條路上一直走下去，但他至今保留了愛(ài)好音樂(lè)的習(xí)慣，得閑時(shí)，興致來(lái)了，他就會(huì)一邊聽(tīng)著歌，一邊頗具專業(yè)地對(duì)音樂(lè)做出點(diǎn)評(píng)。
先生現(xiàn)在的生活平淡充實(shí)，心情不好就出去會(huì)友喝茶，探幽垂釣，心情來(lái)了就將自己關(guān)在畫室，一個(gè)人安安靜靜地作畫。先生有一方印“道法自然”，他認(rèn)為什么事都是自然的，因而他對(duì)自己的人生并沒(méi)有太大的名利要求，“不求大紅大紫，只求自由自在。”先生曾在一次采訪中這樣表露自己的心志。
▲閑抱琵琶尋舊曲 70cm×49cm
書(shū)畫可以修身，可以養(yǎng)性，亦可以養(yǎng)家，可以生活。先生在紛繁冗雜的畫壇中，不拘一格，堅(jiān)守本色，實(shí)屬不易。“一蓑煙雨任平生”，瀟灑曠達(dá)如先生，不論外界如何喧囂浮華，先生依然可以淡然一笑了之，然后在自己的道路上繼續(xù)前行。我們相信，先生的畫作如東坡的詩(shī)一般，定將成為畫壇的一朵奇葩，流傳于世，銘記于后人。
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魏晉盛唐之風(fēng) 大唱古今風(fēng)流
——畫家俞成林作品觀后
俞成林先生是一位很有特色風(fēng)格的畫家，他的畫風(fēng)在湖湘畫壇上獨(dú)樹(shù)一幟，之所以說(shuō)有特色是因?yàn)樗漠嫃娜〔牡奖憩F(xiàn)手法都有其獨(dú)特的審美視角。我認(rèn)為：有思想、有個(gè)性、有特色、有審美追求是一個(gè)畫家走向成功的必要條件之一。
俞成林先生筆下的人物大多是一些古代高士、神仙、隱士、仕女等，有大眾的審美情趣與傳統(tǒng)的中國(guó)畫表現(xiàn)手法。他把生活中的感受與他扎實(shí)的造型水平，通過(guò)水墨的形式展現(xiàn)在觀眾面前，讓人倍感親切和藝術(shù)感染力。他把古代的人物放置在一個(gè)令人神往和神話的時(shí)空中，致使他的畫面構(gòu)思具有超乎常人的想象力與視覺(jué)美感。縱觀俞成林先生的作品，可以概括為典型的新文人畫特征。他的作品受著魏晉盛唐之風(fēng)的文化熏染，宣泄著中國(guó)文人畫家的精神筆墨。他是抱定正統(tǒng)文人畫的觀念一路走過(guò)來(lái)的，故其作畫極重筆力，最忌輕浮。他的畫筆墨雄健酣暢，一氣呵成，結(jié)勢(shì)凝重，老辣勁拔，大膽表現(xiàn)了中國(guó)畫的寫意精神。
▲五路財(cái)神，收盡東南西北中五方之財(cái)之寓意。
俞成林先生幾十年磨一劍，在作品的表現(xiàn)技法上傳承中國(guó)畫的傳統(tǒng)筆黑并借鑒了西方素描造型理念和現(xiàn)代構(gòu)成意識(shí)的優(yōu)長(zhǎng)，并使之達(dá)到相融、互補(bǔ)的較為合理的一種結(jié)合，從而探索出一條屬于自己的繪畫語(yǔ)境新天地，我期待著他以更大的努力創(chuàng)作出更多的藝術(shù)精品來(lái)。
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