【書畫藝術(shù)1922期】《湖南書畫》翰墨精英——劉群龍

點(diǎn)擊數(shù)：12782022-10-25 15:54:47

劉群龍簡介

劉群龍，1976年生于湖南雙峰，現(xiàn)居北京。現(xiàn)為一級美術(shù)師，北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院中國畫導(dǎo)師工作室助教，中國工筆畫學(xué)會會員，中國硬筆書法協(xié)會會員，中國國畫院特邀畫家，中國書法美術(shù)研究院副院長，李可染青年畫院研究員，湖南省美術(shù)家協(xié)會會員，湖南省花鳥畫家協(xié)會會員，《麓山美術(shù)館》雜志主編。

▼《湖南書畫》2022年第三期“翰墨精英-劉群龍”版面圖

寄情山水·意象心源

——記山水畫家劉群龍

文/史　峰

（中央電視臺著名藝術(shù)評論家）

“山有脈絡(luò)、水有源流、藝術(shù)有流派，流派來源于時代精神與師承關(guān)系，是藝術(shù)發(fā)展中的客觀規(guī)律。流派不是自封的，是自然形成的，是一個藝術(shù)家群體的藝術(shù)理想楔合的自然結(jié)果。”這是1987年，李可染先生在日本舉辦畫展時，曾親擬的前言。劉群龍先生山水畫師承“李可染學(xué)派”的諸多時賢，在他的眾多丹青作品中，繼承了李可染先生用墨、厚、濃、重的基本風(fēng)貌，有著一種能令人心神沉浸的審美品質(zhì)。

20世紀(jì)80年代，李可染先生強(qiáng)調(diào)師學(xué)“求脫”的問題。李可染先生在繪畫中更強(qiáng)調(diào)時間、季節(jié)、地域、空間等元素在畫面中的體現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)作品的寫實(shí)性與詩意性，使致學(xué)古而不泥古。作為李家山水的傳代藝術(shù)家劉群龍先生，他在山水畫藝術(shù)探索中，獲得了另外一種宏闊現(xiàn)代深邃的意蘊(yùn)。他采用現(xiàn)代圖式化與構(gòu)成化的表現(xiàn)手法，在視覺和精神上獲得了雙重的享受，也恰恰正是目前當(dāng)下畫壇內(nèi)最為缺少的創(chuàng)作境界！在時代大環(huán)境的影響下，能沉下心來的潛心創(chuàng)作畫家早已是不為多見，劉群龍先生卻繼續(xù)秉持于純樸初心，構(gòu)成與傳統(tǒng)的結(jié)緣，造意與自然的更迭，至其所繪之山水畫，參造化之至，既賦詩意于盎然，更見寄情于法脈，方得筆墨可展、形意可塑、渾莽渾然，氣象萬千之境。

▲《山外云峰》材質(zhì)：紙本138×69cm（2022年）

劉群龍先生在創(chuàng)作中注重深入自然，實(shí)地寫生，對景創(chuàng)作。其畫作充滿了大自然的物象元素，繼承了可染先生的‘苦學(xué)派’繪畫精神；在藝術(shù)上不走捷徑，勤奮、肯鉆，不耍小聰明，誠懇作畫。但而他的作品并沒有受制于師承圖式的既定模式，思其心而未師其跡。反而能站在新時代的高度去理解山水畫，與時俱進(jìn)。所以劉群龍先生的山水畫能用現(xiàn)代的時空觀去俯瞰自然，并將山川納入自己的特定心境之中，更自由、更寬松地表現(xiàn)自己對藝術(shù)的感受。再加上性情式的筆墨語境，可以說是劉群龍先生構(gòu)建山水大境的一個重要基礎(chǔ)，并且也正是得益于這種因氣布勢的創(chuàng)作語境，劉群龍先生的眾幅山水丹青才會有一股深切的人文感受和自然脈象！如此可致以耀動之變化，也可暢以傳統(tǒng)古拙之樸茂，而此與墨法中的虛實(shí)變化相得益彰，終得寫意雅俗共賞之趣！

▲《墨染青山總關(guān)情》

材質(zhì)：紙本230×145cm（2022年）

劉群龍先生的眾幅山水丹青之所以能有成于妙境，取決于他對筆墨技法在實(shí)際運(yùn)用中的高度掌控，深厚的內(nèi)在表現(xiàn)與取法設(shè)色，是構(gòu)成其山水妙境的重要基石；魏晉南北朝時期的著名畫家、理論家謝赫，編著了《畫品》。這是一部中國現(xiàn)存最早、最完整的繪畫品評論著，其中最重要的價(jià)值就是“六法”的提出。“六法”是相輔相成、不可分割的有機(jī)整體。劉群龍先生其山水所呈現(xiàn)出的無論是景致節(jié)奏的氣韻生動，還是骨法用筆的造型和隨類賦彩的呈現(xiàn)，既具自然特性，也得時代風(fēng)貌，是謂取清逸而遠(yuǎn)繁亂，納味象而避紛爭！他顯然是融合多方面的審美取勢，一幅畫作中時取北派山水之奇峻，雄壯嶄絕，蒼勁渾然，時而又取南派山水之秀潤，逶迤綿延，雅韻自然，使二者之間自然融匯，自由轉(zhuǎn)換且游刃有余！

總而言之，劉群龍先生是在用以不同的審美語境來升華作品的全貌風(fēng)格，尤其是在細(xì)節(jié)的處理上，我們更是能十分清楚地看到他那豐富的個性體現(xiàn)，所畫山水不尚求于大眾式的宏觀，而是截取甚至放大某段山水的位置，以此來為畫面提供醒目點(diǎn)和側(cè)重點(diǎn)，形成強(qiáng)烈的視覺沖擊力，由此所構(gòu)繪出山水畫的畫面恰如音律一般，跌宕起伏，舒緩有序，全然是一種文人心緒的韻律契合。

▲《鐵骨千秋》材質(zhì)：紙本138×69cm（2022年）

師心源而忘我以自然而取象。從藝術(shù)的角度上來看，縱觀中國山水畫史，從盛唐“詩畫一境”到北宋李成等大家橫空出世，從南宋“殘山剩水”“詩情畫意”到元代“形在神下”，從清代“四王”歸宗到黃賓虹、李可染，成就了一座又一座高峰。李可染以“為祖國山河立傳”的雄心，創(chuàng)就一代新風(fēng)。劉群龍先生是繼“李可染學(xué)派”李寶林、李庚、鄭煒等第一代傳承人合力親授的后起之秀，畫體不一，但畫格同宗。一山一水，一景一色間，包容萬象。已然是脫離了對自然物象單純的線性筆墨和團(tuán)塊性筆墨結(jié)構(gòu)的復(fù)刻，取而代之的則是一種內(nèi)在豐富構(gòu)成圖式，是一種意象心源的性情再現(xiàn)！為“李可染學(xué)派”在新的時代進(jìn)程中再度呈現(xiàn)了一種新的格局和氣象。

藝術(shù)的道路是艱難的，堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求需要魄力和勇氣，在此寄情劉群龍先生在堅(jiān)持自己的藝術(shù)追求中，作為李可染先生的再傳弟子，繼續(xù)發(fā)揚(yáng)李可染先生“苦學(xué)派”的精神。讓山水畫創(chuàng)作更加深入生活，在新時代山水畫創(chuàng)作和圖式轉(zhuǎn)換的過程中，為中國繪畫事業(yè)的傳承和變格做出自己的貢獻(xiàn)，同時也期待劉群龍先生創(chuàng)作出更多、更好、更具學(xué)術(shù)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值和收藏價(jià)值的臻品之作！

劉群龍作品欣賞